search
А Б В Г Д Е Ж З И К Л М Н О П Р С Т У Ф Х Ц Ч Ш Щ Э Ю 
  • СААРИНЕН (SAARINEN) ЭЛИЕЛЬ  —  Сааринен (Saarinen) Элиель (1873-1950) - финский архитектор. Основоположник национального романтизма в финской архитектуре (вокзал в Хельсинки, 1910-14, план Большого Гельсингфорса, 1915-18). С 1923 работал в США.
  • САЛЛИВЕН (SULLIVAN) ЛУИС  —  Салливен (Sullivan) Луис (1856-1924) - американский архитектор. Дал художественное осмысление типа высотного делового здания, введя композиционные членения и орнамент (небоскреб Гаранти-билдинг в Буффало, 1894-95; универмаг в Чикаго, 1899-1900). Выдвинул теоретические принципы функционализма и органической архитектуры.
  • САМАН  —  Саман - адоба, необожженный кирпич-сырец, приготовленный из глины с добавлением резаной соломы или других волокнистых материалов (костры, мякины). С V-IV-го тысячелетия до н. э. широко распространен в безлесных районах. Ныне применяется главным образом в странах Азии для строительства малоэтажных построек.
  • САМТАВИСИ  —  Самтависи, храм в 30 км от города Гори, памятник средневековой грузинской архитектуры. Построен в1030 архитектором Илларионом Самтавнели. Представляет собой крестово-купольное сооружение, план которого приближается к квадрату, что определяет компактность архитектурного пространства и усиливает динамическую устремленность форм вверх. На восточном фасаде впервые в грузинском зодчестве применен декор, насыщенный орнаментом (композиция из большого орнаментированного креста, резного наличника главного окна и орнаментированных квадратов под ним). Сохранились фрагменты росписей 17 в.
  • САНДРИК  —  Сандрик, декоративная архитектурная деталь обычно в виде карниза или фронтончика (иногда опирающихся на кронштейны), расположенных над оконным или дверным проёмом на фасадах зданий (реже в интерьерах).
  • САНСОВИНО (SANSOVINO) АНДРЕА  —  Сансовино (Sansovino) Андреа (наст. фам. Контуччи Contucci) (около 1460-1529), итальянский скульптор и архитектор. Ясную гармонию композиции в духе Высокого Возрождения сочетал с идущей от 15 в. дробностью деталей (гробницы А. Сфорца и Дж. Бассо, 1506-09).
  • САНТ-ЭЛИА (SANT ELIA) АНТОНИО  —  Сант-Элиа (Sant Elia) Антонио (1888-1916) - итальянский архитектор. Пафос отрицания старого и апология техники сблизили Сант-Элиа с футуризмом. Его утопические проекты "города будущего" (1914) повлияли на развитие архитектуры 20 в.
  • СВЕТИЦХОВЕЛИ  —  Светицховели (груз. "Живоносный столп"), название собора Двенадцати Апостолов в г. Мцхета, памятник грузинской средневековой архитектуры. Построен в 1010-1029 архитектором Арсукисдзе на месте первой в Грузии христианской церкви 4 в., построенной, по преданию на месте первой проповеди св. Нины. После частичных рузрушений восстанавливался в начале 15 и в 17 веках. Представляет собой грандиозное крестово-купольное, вытянутое по продольной оси здание. Купол собора доминирует над остальными его компонентами. Западная часть храма разделена на три нефа, над ней устроены хоры. Купол несут четыре свободно стоящих столба. Гармонии архитектурных объемов подчинен торжественный ритм аркатур (на фасаде, барабане купола) с тонкой, мастерски выполненной орнаментальной резьбой и рельефами. Сохранились фрагменты росписи (преимущественно 16-17 вв.). Небольшая часовня, встроенная в южный неф храма, датируется 13-14 вв. В центральной части храма демонстрируются сохранившиеся фрагменты первой христианской церкви. Здесь же расположено двухъярусное сооружение 17 в., украшенное фресками, где, по преданию, сохраняются остатки самого Светицховели. В Светицховели как в главном храме Грузии происходило коронование и венчание грузинских царей. В соборе похоронены Вахтанг I Горгасал, Ираклий II, Георгий XII, Антон Католикос, предполагается, что здесь же похоронены Эвстафий Мцхетский и католикос Мелхиседек I.
  • СВЕТЛИЦА  —  Светлица часть крестьянского жилища восточных славян, светлая парадная комната (преимущественно в верхней части дома).
  • СВОД  —  Свод в архитектуре, пространственная конструкция, перекрытие или покрытие сооружений, имеющее геометрическую форму, образованную выпуклой криволинейной поверхностью. Под нагрузкой своды, подобно арке, работают преимущественно на сжатие, передавая на опоры вертикальные усилия, а также во многих типах своды горизонтальные (распор). Простейшим и наиболее распространённым является цилиндрический свод, опирающийся на параллельно расположенные опоры (стены, ряды столбов, аркады и т. п.); в поперечном сечении он представляет собой часть окружности, эллипса, параболы и т. п. Два цилиндрических свода одинаковой высоты, пересекающиеся под прямым углом, образуют крестовый свод, который может опираться на свободностоящие опоры (столбы) на углах. Части цилиндрических сводов — лотки, или щёки, опирающиеся по всему периметру перекрываемого сооружения на стены (или арки, балки), образуют сомкнутый свод. Зеркальный свод отличается от сомкнутого тем, что его верхняя часть (плафон) представляет собой плоскую плиту. Производной от свода конструкцией является купол. Отсечением вертикальными плоскостями частей сферической поверхности купола образуется купольный (парусный) свод. (свод на парусах). Многочисленные разновидности этих основных форм определяются различием кривых их сечений, количеством и формой распалубок и пр. (своды — стрельчатые, ползучие, бочарные, сотовые и др.). Древнейшими являются т. н. ложные своды, в которых горизонтальные ряды кладки, нависая один над другим, не передают усилий распора (например, свод казематов акрополя Тиринфа, 13 в. до н. э.). В 4—3-м тыс. до н. э. в Египте и Месопотамии появились цилиндрические своды, распространившиеся в архитектуре Древнего Рима, где также употреблялись сомкнутые своды (свод в галерее Табулария, 79 до н. э.) и крестовые своды [базилика Максенция (Константина; около 315 н. э.) — обе постройки в Риме]. В византийской архитектуре применялись цилиндрические, парусные, крестовые своды, в частности, в крестово-купольных храмах. В архитектуре Азербайджана, Индии, Китая, народов Средней Азии и Ближнего Востока использовались преимущественно стрельчатые своды. В Западной и Северной Европе в средневековый период распространились крестовые своды, которые в архитектуре готики приобрели стрельчатый характер с основным конструктивным элементом — нервюрой. С древности своды выполнялись преимущественно из природного естественного камня и кирпича. Величина прочности камня на изгиб ограничивала примерно на 5 м ширину пролёта в стоечно-балочной конструкции. Применение сводов (в которых камень, работая не на изгиб, а на сжатие, обнаруживает более высокую прочность) позволило значительно превысить эти размеры. Со 2-й половины 19 в. С. нередко создавались из металлических конструкций. В 20 в. появились различные типы монолитных и сборных железобетонных тонкостенных сводов-оболочек сложной конструкции, которые применяются для покрытий большепролётных зданий и сооружений. С середины 20 в. распространяются также деревянные клеёные сводчатые конструкции.
  • СЕМЕНОВ ВЛАДИМИР НИКОЛАЕВИЧ  —  Семенов Владимир Николаевич (1874-1960) - российский архитектор. Главный архитектор Москвы (1930-34), руководил разработкой ее генерального плана (утвержден в 1935).
  • СЕНЬ  —  Сень (старослав. — тень, шатёр, палатка, покров, навес) в архитектуре, шатёр, навес на столбах или колоннах, завершающий башню или возведённый над колодцем и пр.
  • СИКСТИНСКАЯ КАПЕЛЛА  —  Сикстинская капелла в дворцовом комплексе Ватикана в Риме, памятник итальянского искусства эпохи Возрождения. Построена архитектором Дж. де Дольчи в 1473-1481 годах, освящена в 1483 году при папе Сиксте IV, по имени которого и получила свое название. В 1481-1483 годах стены капеллы были расписаны фресками, изображающими сцены из жизни Моисея и Христа (С. Боттичелли, Пинтуриккьо, К. Росселли, Л. Синьорелли, Д. Гирландайо, П. Перуджино). В 1508-1512 годах Микеланджело украсил потолок, люнеты и распалубки свода росписью, отмеченной исключительным богатством и многообразием образов, величественной цельностью замысла и принадлежащей к числу классических произведений мирового искусства, а в 1536-1541 годах создал роспись алтарной стены ("Страшный суд"). По картонам Рафаэля (1515-1516) были вытканы шпалеры, которые закрывали в торжественные дни нижнюю часть стен капеллы. Сикстинская капелла открыта как музей.
  • СИЛОЭ (SILOE), ДИЕГО ДЕ  —  Силоэ (Siloe), Диего де (около 1495-1563) - испанский архитектор, скульптор. Представитель Возрождения. Внес ренессансные элементы в готические постройки (собор в Гранаде, 1528-63).
  • СИНАН  —  Синан (Sinan) (1489 или 1490-1578 или 1588), турецкий архитектор и инженер. Дворцы, мосты, медресе, величественные центрические купольные мечети (Сулеймание в Стамбуле, 1550-1557, Селимие в Эдирне, 1569-75).
  • СКОПАС  —  Скопас - древнегреческий скульптор и архитектор 4 в. до н. э. Сохранился фриз мавзолея в Галикарнасе (ныне Бодрум в Турции) с изображением битвы греков с амазонками (мрамор, ок. 350 до н. э., совместно с Бриаксисом, Леохаром и Тимофеем). Искусство Скопаса отличают драматический пафос борьбы, страстность, выразительность поз и жестов.
  • СКОТТ, ДЖАЙЛС  —  Скотт, Джайлс (1880-1960). Английский архитектор, в возрасте 23 лет выигравший конкурс на проект кафедрального собора в Ливерпуле (неоготика). Автор нового здания Библиотеки Бодлеан в Оксфорде (1942), Коммонз Чэмбер в Вестминстере (1950), где современное оборудование полностью прикрыто неоготической декорацией. Архитектор-художник при возведении крупных промышленных зданий, включая электростанции в Бэттерси, близ Лондона, и в Бэнксайде.
  • СКОЦИЯ  —  Скоция (от греч. skotia — темнота), асимметричный архитектурный облом с профилем двухцентровой дуги или более сложной вогнутой кривой.
  • СЛУХОВОЕ ОКНО  —  Слуховое окно - окно на скате крыши, служащее для освещения и проветривания чердака, для выхода на крышу.
  • СМИТСОН, РОБЕРТ  —  Смитсон, Роберт (1536-1614). Английский архитектор, мастер Тюдоровского стиля, автор ряда крупных усадеб - Лонглит в Уилтшире (1567-1580), Хардвик Холл, в Дербишире, Уорксоп Мэйнор, в Ноттингемшире и многих других.
  • СМОЛЬНЫЙ  —  Смольный в Санкт-Петербурге, один из наиболее примечательных архитектурных ансамблей города, включающий бывший монастырь и институт благородных девиц. Ныне здесь административные учреждения города. Смольный монастырь - выдающийся памятник русского барокко (1748-1764, по проекту архитектора В. В Растрелли; интерьер и корпуса келий - 1832-1835, архитектор В. П. Стасов), в котором доминирует стройное, пышно декорированное здание собора, возвышающееся в центре двора, окруженное корпусом келий и 4 угловыми церквами. Вблизи монастыря находится величественное, строгое по формам здание бывшего Смольного института благородных девиц (1806-1808, архитектор Дж. Кваренги; классицизм). В 1923-1932 перед зданием института были возведены классицистические пропилеи, разбит регулярный сад, установлен памятник В. И. Ленину (1927 год, скульптор В. В. Козлов) и др.
  • СОБОЛЬЩИКОВ ВАСИЛИЙ ИВАНОВИЧ  —  Собольщиков Василий Иванович (1813-72) - российский библиотековед и архитектор. С 1834 служил в Санкт-Петербургской Публичной библиотеке, где основал отдел иностранных книг о России ("Rossica"); по его проекту построено одно из зданий библиотеки. Основные труды посвящены устройству библиотек.
  • СОБОР  —  Собор - главный храм города или монастыря, где совершает богослужение высшее духовное лицо (патриарх, архиепископ и др.). Архитектура собора обычно отличается монументальностью форм, отражает основные тенденции господствующего архитектурного стиля (например, собор Парижской богоматери, соборы святого Петра в Риме, святого Павла в Лондоне, Софийский собор в Киеве, Софийский собор в Новгороде). В городе бывает несколько соборов.
  • СОБОР ПАРИЖСКОЙ БОГОМАТЕРИ  —  Собор Парижской Богоматери, Нотр-Дам де Пари (Notre-Dame de Paris), памятник ранней французской готики, ставший образцом для многих церквей Франции и др. стран. Находится в Париже на острове Сите. Представляет собой 5-нефную базилику (длина 130 м, ширина 108 м, высота интерьера 35 м) с коротким трансептом и двумя фланкирующими западный фасад башнями (высота 69 м). Для архитектуры Собора Парижской Богоматери характерно сочетание черт романского стиля (горизонтальные членения фасадов, частично не обработанные поверхности стен, простота архитектурного декора) с новым, готическим пониманием пространства здания и применением новых конструкций (стрельчатая арка, аркбутаны). Собор начат в 1163, в основном закончен к 1257 (хор завершен около 1177, трансепт и неф — к 1196; западный фасад — около 1200—50, скульптура 1-й половины 13 в.; трансепт переделан во 2-й половине 13 в., архитектор Жан из Шеля, Пьер из Монтрёйля). Сохранились фрагментарно витражи (розы западного, южного и северного фасадов, 13 в.) и скульптура (на фасадах, около 1165—1225; в хоре, 13—14 вв.). Собор сильно обновлен реставрацией 19 в. (начата в 1845, Ж. Б. Лассю, Э. Э. Виолле-ле-Дюк), однако сохраняет органическую цельность архитектурного облика.
  • СОЛАРИ, ПЬЕТРО АНТОНИО  —  Солари, Пьетро Антонио (около 1450-1493). Итальянский архитектор и скульптор из Милана. С 1490 года - в Москве, где построил несколько башен Кремля и, совместно с Марко Руффо, Грановитую палату в Кремле.
  • СОЛОВЕЦКИЙ МОНАСТЫРЬ  —  Соловецкий монастырь на Соловецком острове в Белом море. Основан в конце 20-30-х годов XV века монахами Кирилло-Белозерского монастыря Зосимой и Савватием. Территория Соловецкого монастыря окружена мощными стенами (высотой 8-11 м, толщиной 4-6 м) с 7 воротами и с 8 башнями (1584-1594, мастер Трифон), сложенными в основном из огромных необработанных камней-валунов (длиной до 5 м). Культовые здания поставлены по одной оси, соединены крытыми арочными переходами и окружены многочисленными хозяйственными и жилыми постройками: трапезная с Успенским собором (1552-1557), Преображенский собор (1556-1564), церковь Благовещения (1596-1601), каменные палаты, водяная мельница, колокольня, церковь Николая (1834). Историко-архитектурный заповедник.
  • СОУН, ДЖОН  —  Соун, Джон (1753-1837). Английский архитектор. После трехлетнего путешествия по Италии и Греции, оплаченного королем, Соун отрабатывал весьма индивидуальную версию классицизма, тяготея к созданию уравновешенных композиций из простых геометрических форм и минимизации декора. В 1788 году выиграл конкурс на здание Английского Банка - необычный фасад которого, с его слепыми окнами, сдержанным применением коринфского ордера, а также предельная строгость центрального купольного зала резко выделялись на фоне современной ему тяжеловесной неоклассики. Автор ряда поместий и Художественной галереи Дулвич (1811-1814). В построенном архитектором собственном доме, завещанном нации, разместился Музей Джона Соуна.
  • СОФИЙСКИЙ СОБОР В КИЕВЕ  —  Софийский собор в Киеве, собор святой Софии, выдающийся памятник древнерусской архитектуры; главное культовое и общественное здание Киевской Руси. Заложен в 1037 году. 5-нефный, 5-апсидный, 13-главный крестово-купольный храм выстроен из кирпича-плинфы и с 3 сторон окружен 2-ярусными галереями, в которые встроены 2 башни с лестницами, ведущими на хоры. В конце XVII века - 1707 году собор был перестроен и приобрел формы украинского барокко. В интерьере сохранились мозаики и фрески XI века. В советское время реставрирован. В 1934 году создан музей-заповедник "Софийский музей", включающий также окружающий его ансамбль построек XVII-XVIII вв., в основном в стиле украинского барокко, в том числе каменная ограда, колокольня, брама (ворота) Заборовского и др.
  • СОФИЙСКИЙ СОБОР В НОВГОРОДЕ  —  Софийский собор в Новгороде, собор святой Софии, выдающийся памятник древнерусской архитектуры. Построен в 1045-1050. Был кафедральным собором, находится в "Детинце" (кремле). Построен из камня (с использованием кирпича-плинфы в кладке сводов) по образцу Софийского собора в Киеве. Отличается суровой мощью и простотой форм, скупостью декора. Софийский собор - 5-нефный, 5-главный крестово-купольный храм, окруженный с 3 сторон 2-ярусными галереями. С западной стороны в галерею встроена массивная башня с лестницей, ведущей на хоры. Сохранились фрагменты фресок (2-я половина XI века, 1108, 1144), западные бронзовые, так называемые Корсунские врата (1152-1156), иконы середины XIV - начала XV вв. Собор, частично разрушенный в 1941-1944, реставрирован.
  • СОФИТ  —  Софит (от итал. soffitto — потолок), обращенная книзу поверхность потолочной балки, арки, выносного карниза и др. архитектурных деталей; часто имеет декор. Софитом называется также изображение любого фрагмента потолка в проекции снизу.