search
А Б В Г Д Е Ж З И К Л М Н О П Р С Т У Ф Х Ц Ч Ш Щ Э Ю 
  • ОБЕЛИСК  —  Обелиск - (от греческого obeliskos, буквально - небольшой вертел) возникшее в Древнем Египте мемориальное сооружение в виде граненого (обычно квадратного в сечении), сужающегося кверху каменного столба с заостренной пирамидальной верхушкой.
  • ОБЛОМЫ АРХИТЕКТУРНЫЕ  —  Обломы архитектурные, различные по своему поперечному сечению (профилю) протяжённые архитектурные элементы, расположенные преимущественно по горизонтали (на цоколях, в карнизах, междуэтажных поясах или тягах, базах колонн), а иногда по наклонной (в карнизах фронтонов), кривой (в архивольтах арок, нервюрах) или ломаной (обрамления порталов, окон) линии. Обломы широко распространены главным образом в ордерном зодчестве. Обломы, связанные с характерными стилистическими особенностями каменного зодчества разных народов и эпох, часто относят к архитектурному декору. Однако в ряде случаев их следует рассматривать как одно из специфических средств для усиления или изменения образно-художественной выразительности тектонической основы здания. Особое значение обломы приобрели в Древней Греции, откуда вместе с классическими ордерами были заимствованы зодчеством сначала Древнего Рима, затем Возрождения и европейской архитектурой последующих эпох. В современной архитектуре применительно к металлическим, бетонным и деревянным элементам на фасадах зданий вместо термина "Облом" употребляется термин профили (переплёты остекления, а также обрамления и тяги на навесных стеновых панелях и пр.). Слегка изменяя сочетания, кривизну (по сечению классические обломы разделяются на прямолинейные и криволинейные) и вынос облома, архитекторы по-разному характеризовали основание и увенчание здания или взаимосвязь его частей (например, соотношение выступа и высоты облома подчёркивает тяжесть либо лёгкость выше расположенных частей здания). В. Ф. Маркузон.
  • ОКУТНОЕ ОКНО  —  Окутное окно - угловое окно.
  • ОЛЬБРИХ (OLBRICH), ЙОЗЕФ  —  Ольбрих (Olbrich), Йозеф (1867-1908), австрийский архитектор. Представитель стиля "модерн". Один из основателей Венского сецессиона. Сочетая функциональное и декоративное начала, придавал ясность и ритмическое разнообразие композиции, использовал богатый полихромный декор (здание Венского сецессиона, 1897-1898, Дом художников, 1899-1901, выставочное здание и "Свадебная башня", 1907-1908, - в Дармштадте).
  • ОЛЬДЖЕЙТУ-ХОДАБЕНДЕ  —  Ольджейту-Ходабенде, мавзолей (1305-1313, архитектор Али-Шах) в Сольтание (Иран): 8-гранный с высоким куполом (голубое изразцовое покрытие).
  • ОПАЛУБКА  —  Опалубка (от палуба, опалубить — покрыть настилом из досок и т.п.), совокупность элементов и деталей, предназначенных для придания требуемой формы монолитным бетонным или железобетонным конструкциям, возводимым на строительной площадке. Выбор типа опалубки определяется характером бетонируемых конструкций или сооружений, соотношением их геометрических размеров, принятой технологией производства работ, климатическими условиями. Наиболее распространена разборно-переставная мелкощитовая опалубка. Она состоит из отдельных щитов, замков для их соединения, поддерживающих элементов, воспринимающих нагрузки, и креплений. Щиты и поддерживающие элементы могут быть выполнены из древесины, фанеры, стали, синтетических материалов или различных их комбинаций. При изготовлении опалубки из металла возможна предварительная укрупнительная сборка щитов в панели или пространственные блоки и последующий механизированный монтаж и демонтаж их, что резко повышает производительность труда. Из элементов разборно-переставной опалубки можно собрать практически любую форму для бетонирования конструкций фундаментов, стен (при высоте 10—15 м), перекрытий, покрытий и пр. По достижении бетоном прочности, допускающей распалубливание, опалубка разбирается и переставляется на новое место. При бетонировании в условиях температур ниже О °С щиты опалубки могут утепляться или оборудоваться нагревателями (термоактивная опалубка). Используются преимущественно электрические нагреватели. Термореактивная опалубка впервые была разработана в СССР (инженер И. И. Богатыревым) и применена в 1950-х гг. Разборно-переставная крупнощитовая опалубка выполняется из деревянных каркасных щитов повышенной несущей способности (массой 150—500 кг) и креплений. Усиленные ребра каркаса опалубки позволяют отказаться от поддерживающих элементов (схваток). Тяжи, удерживающие щиты, крепятся к стальным анкерам, закладываемым в основание или в ранее уложенный бетон сооружения. Монтаж и демонтаж крупнощитовой опалубки осуществляются с помощью подъёмных механизмов. Скользящая опалубка состоит из щитов (стальных, деревянных или комбинированных) высотой 1100—1500 мм, связанных между собой стальными домкратными рамами. На рамы опираются фермы или прогоны рабочего настила, с которого производится укладка бетонной смеси и установка арматуры. К рамам подвешиваются подмости, позволяющие производить первоначальную отделку бетонируемых конструкций. Устанавливаемые на рамах гидравлические (наиболее распространены) или электрические подъёмники (домкраты) обеспечивают одновременное вертикальное движение (скольжение) всей опалубки по бетонируемой конструкции, при этом освобождается затвердевший бетон. Скользящая опалубка применяется главным образом при возведении стен, резервуаров силосов, труб и др. сооружений высотой не менее 12—15 м. Подъёмно-переставная опалубка сочетает конструктивные признаки скользящей и разборно-переставной. Состоит из щитов, специальных креплений и устройств для отрыва опалубки от бетона и её вертикального перемещения. Рабочий настил обычно опирается на бетонируемую конструкцию. Используется в основном для возведения высоких сооружений переменного сечения (труб, градирен и т.п.). При бетонировании уникальных сооружений (таких, например, как Останкинская телебашня) применяются специальные самоподъёмные механизмы. Для защиты от атмосферных осадков, ветра и низких температур на опалубке устанавливаются т. н. тепляки. Горизонтально-перемещаемая (катучая) опалубка состоит из стальных или деревянных щитов и каркаса, смонтированного на тележках или полозьях. Опалубка перемещается по рельсам или направляющим с помощью электродвигателей или лебёдок. Применяется при возведении конструкций и сооружений значительной протяжённости: стен, перекрытий, покрытий, тоннелей, коллекторов, водоводов, небольших плотин и др. Блок-форма представляет собой пространственную конструкцию, состоящую из стальных щитов, каркаса, креплений и приспособлений для отрыва щитов от бетона. Монтаж и демонтаж блок-форм осуществляются с помощью подъёмных механизмов. Блок-формы используются преимущественно для бетонирования отдельно стоящих конструкций (фундаментов, колонн и др.). Несъёмная опалубка применяется в тех случаях, когда её разборка затруднена; иногда она выполняет функции изоляционной защиты, декоративной или специальной облицовки конструкции (сооружения). В качестве несъёмной опалубки используются тканая металлическая сетка, железобетонные и керамические плиты, соединённые с основной конструкцией с помощью анкеров, асбестоцементные, стальные или пластмассовые листы. Особый вид опалубки — т. н. горная опалубка (передвижная, створчатая, секционная и др.), предназначенная для возведения бетонной крепи горных выработок. Работы, связанные с изготовлением, установкой и разборкой опалубки, а также с обслуживанием механизмов и приспособлений для её перемещения, называются опалубочными работами. В. Д. Топчий.
  • ОПЕОН  —  Опеон - круглое отверстие в куполе, предназначенное для освещения. В сооружениях с двойными или тройными куполами через опеон просматривается живопись, размещенная на поверхности второго купола.
  • ОРГАНИЧЕСКАЯ АРХИТЕКТУРА  —  Органическая архитектура - направление в архитектуре XX века (особенно распространенное в 1930-1950-х гг., главным образом в США и Западной Европе), провозгласившее своей задачей создание таких произведений, форма которых вытекала бы из их назначения и конкретных условий среды, подобно форме естественных организмов. Идеи впервые были сформулированы в 1890-х гг. американским архитектором Л. Салливеном, были развиты его учеником Ф. Л. Райтом. Основу концепции Райта составила идея непрывности архитектурного пространства, противопоставленная подчеркнутому выделению его отдельных частей в классической архитектуре (дом Роби в Чикаго, 1909 г., и др.). В середине 1930-х гг. становится одним из ведущих направлений современной архитектуры. Диапазон органической архитектуры был ограничен главным образом строительством особняков, вилл, загородных отелей.
  • ОРДЕР АРХИТЕКТУРНЫЙ  —  Ордер архитектурный, тип архитектурной композиции, основанный на художественной переработке стоечно-балочной конструкции и имеющий определённые состав, форму и взаиморасположение элементов. Различные ордера применялись в зодчестве многих народов с древнейших времён (например, в Древнем Египте, древнем Иране). Большую роль в развитии европейской архитектуры сыграли т. н. классические ордера, сложившиеся в Древней Греции и затем претерпевшие некоторую эволюцию в Древнем Риме: дорический, ионический, коринфский. Распространённое в мировом архитектуроведении мнение, что древне-греческие ордера возникли в результате постепенного (по традиции) переноса элементов деревянной конструкции в каменное строительство и достигли художественного совершенства в 5 в. до н. э., получив совершенные, "канонические" пропорции, не подтверждается данными археологии. Советские исследователи выдвинули предположение, что основные ордера — дорический ордер и ионический ордер (ранний вариант без фриза) — в качестве целостной композиционной системы появились уже в первых каменных храмах и др. общественных зданиях как сознательно обобщённое, полное художественных условностей отображение деревянных конструкций зодчества дорийцев и ионийцев. Прототипом дорического ордера были постройки с плоским перекрытием по балкам и двускатной крышей, крытой соломенной или камышовой (позднее — черепичной) кровлей, прототипом ионического — постройки с плоской крышей (земляная кровля поверх сплошного настила из брусьев или мелкого круглого леса). Строгий и торжественно-монументальный дорический ордер, появившийся в начале 6 в. до н. э., состоит из следующих частей: 1) трёхступенчатого основания — стереобата; 2) каннелированной несущей колонны (обычно с энтазисом), завершенной капителью, состоящей из абака (абаки) и эхина; 3) несомой части — антаблемента, включающего архитрав, фриз с чередующимися триглифами и метопами и карниз; последний состоит из поддерживающих обломов, выносной плиты, украшенной снизу мутулами (они изображают концы стропильных ног с шляпками бронзовых гвоздей — гуттами — под ними), и венчающей симы (жёлоб с водосливами, нередко в виде львиных голов) или антефиксов. Более изящный и украшенный, с большим количеством членений ионический ордер появился около середины 6 в. до н. э.; колонна имеет круглую базу сложного профиля, каннелюры, разделённые дорожками, капитель с волютами, прикрывающими эхин, и тонким прямоугольным в плане абаком (абакой); антаблемент включает архитрав, разделённый на три полосы (фасции), и карниз с дентикулами под выносной плитой и высокой резной симой поверху. Аттический вариант ионического ордера, возникший ок. 525 до н. э. в сокровищницах, построенных ионийскими городами в Дельфах, и получивший развитие в 5 в. до н. э. в Афинах (храм Нике Аптерос, северный портик Эрехтейона), является сочетанием обоих основных ордеров: вместо дентикул в нём сплошная полоса фриза, нередко украшенная рельефом. С 4 в. до н. э. известны и др. варианты ордеров, в которых отдельные элементы, восходившие к особенностям различных конструкций, потеряли смысловую связь с прототипами и применялись как декор (например, сочетания дентикул с непрерывным или триглифным фризом). Коринфский ордер отличается от ионического лишь колоколообразной капителью, покрытой стилизованными листьями аканта. Общепонятное образное членение ордеров на несущие и несомые части, связанные системой выразительных обломов, сделало ордерную систему к середине 5 в. до н. э. гибким художественным языком классической архитектуры. Вместо впечатляющей, но несколько монотонной суровой мощи монументальных храмов эпохи архаики сооружения приобрели большее разнообразие. При общей тенденции к большей стройности и облегчению ордеров, наметившейся при переходе от архаики к классике и эллинизму, соотношения частей ордеров в Древней Греции всё же не получили застывшую "каноническую" форму, как это считали теоретики архитектуры с эпохи эллинизма до наших дней. На практике архитекторы постоянно пользовались тем, что малейшее изменение соотношений между частями ордера позволяло придавать ему и сооружению в целом разнообразные масштабность и характер, выражение могучей силы или лёгкого изящества и т.д. Эти свойства ордера, а также возможность различного, в том числе подчёркнуто условного, их применения для характеристики др. архитектонических систем (например, стены) объясняют неповторимую индивидуальность древне-греческих построек в эпоху классики, а также широкое применение ордеров в различные исторические эпохи для решения совершенно иных по сравнению с греческими идейных и художественных задач (в архитектуре Древнего Рима, Возрождения, барокко, классицизма). В Древнем Риме возникли тосканский ордер (упрощённый вариант дорического; колонна без каннелюр, но с базой, фриз — всегда гладкий) и композитный ордер, в котором коринфские капители сочетаются с ионическими волютами. Коринфский ордер в архитектуре Древнего Рима отличался усложнённостью обломов, их богатым резным декором, сложностью модульонов под карнизной плитой; колонны нередко ставились на квадратные в плане пьедесталы. В эпоху Древнего Рима и позже получили распространение многоярусные ордерные композиции, ордерное членение стены с использованием полуколонн и пилястр, известные ещё в Древней Греции; распространилось применение ордера или отдельных его элементов в сочетании со сводчатыми и арочными конструкциями [напр., Колизей, древне-римские базилики и ротонды, арочные колоннады в эпоху Возрождения]; условность наложенных на стену ордерных членений подчёркивалась различными способами (например, раскреповками антаблемента над опорами). Начиная с 15 в. ордер стал одним из важнейших компонентов западно-европейской архитектуры (в русском зодчестве ордер начал широко применяться с конца 17 в.). Теоретическое освоение классического ордера (Витрувий, Альберти, Виньола, ряд авторов 16—18 вв.) в основном сводилось к описанию элементов и поискам канонических пропорций, в определении которых теоретики вступали в противоречие между собою и историческим опытом архитектуры. Догматическое понимание теории ордера в европейских архитектурных академиях в условиях псевдоклассического эклектизма 19 в. способствовало укреплению взгляда на архитектуру как на искусство, подчинённое внеисторическим законам красоты; при этом стремились найти эквивалент абсолютно прекрасного в постоянных математических отношениях. В 20 в. использование (преимущественно декоративное) ордера характерно для архитектуры, связанной с неоклассическими тенденциями. В. Ф. Маркузон.
  • ОРЛОВ, ГЕОРГИЙ МИХАЙЛОВИЧ  —  Орлов, Георгий Михайлович (1901-85) - российский архитектор, народный архитектор СССР (1970), действительный член АХ СССР (1979). 1-й секретарь правления Союза архитекторов СССР (1963-81). Один из авторов проекта Днепрогэса (1927-32), главный архитектор его восстановления (1944-52), главный архитектор Каховской (1951-55) и Братской (1960-67) ГЭС. Государственная премия СССР (1951).
  • ОСА  —  ОСА (Объединение современных архитекторов) - в 1925-31, всероссийское общество (А. А. Веснин, А. К. Буров, М. Я. Гинзбург, А. С. Никольский, Г. М. Орлов, И. И. Леонидов, И. А. Голосов), выступавшее под лозунгами конструктивизма и функционализма; пропагандировало использование новейших конструкций и материалов, типизацию и индустриализацию строительства.
  • ОСТАНКИНО  —  Останкино, архитектурно-художественный ансамбль в Москве. В 1743—1917 подмосковная усадьба графов Шереметевых (с конца XIX в. в черте Москвы). В конце XVIII в. в Останкино — один из крупнейших крепостных театров России (на сцене играли П. И. Жемчугова, Т. В. Шлыкова и др). Дворцово-парковый ансамбль Останкино был создан в 1790-х годах (архитекторы Ф. Кампорези, П. И. Аргунов и другие). В интерьерах — коллекции живописи, мебели и пр. Церковь Троицы (XVII в.).
  • ОХЛУПЕНЬ  —  Охлупень, бревно с жёлобом, венчающее самцовую крышу в деревянной архитектуре. Концы охлупней нередко получали скульптурное завершение. Иногда охлупни применялись и в каменном зодчестве (например, в средневековой культовой архитектуре Пскова).
  • ОШКИ  —  Ошки - грузинский средневековый монастырь (ныне на территории Турции), один из культурных центров Грузии. Грандиозный собор (окончен между 958 и 961); трехапсидное купольное здание, украшенное аркатурой, резными наличниками, рельефными изображениями, росписью (1036).