search
А Б В Г Д Е Ж З И К Л М Н О П Р С Т У Ф Х Ц Ч Ш Щ Э Ю 
  • ДАЯХАТЫН  —  Даяхатын, памятник архитектуры, караван-сарай 12 в., в 170 км к северо-западу от Чарджоу (Туркмения). Квадратный, симметричный в плане, с внутренним 4-айванным двором, вариантами сводчатых перекрытий, узорной кирпичной кладкой на фасадах.
  • ДВОРЕЦ ДОЖЕЙ  —  Дворец дожей в Венеции, выдающийся памятник итальянской архитектуры. Сооружен в стиле венецианской готики в 14-15 вв. (строительство началось в 9 в.; южный корпус — 14 в.; западный — 1424-42, архитектор Дж. и Б. Бон). В конце 15-16 вв. дворец частично был перестроен в духе ренессанса (восточный корпус, внутренний двор и так называемая Лестница гигантов со статуями работы Я. Сансовино (1554), архитектор А. Риццо). Южный фасад дворца обращен в сторону лагуны, западный — к Пьяццетте. В сочетании с пятикупольным собором Сан-Марко (829-832, перестроен в 1073-95, фасад 15 в.) и Старой библиотекой Сан-Марко (1536-54, архитектор Я. Сансовино; завершена в 1583), а также другими зданиями образует главный архитектурный ансамбль города. Дворец был резиденцией дожей венецианской республики; с конца 18 в. — музей. В залах — панно и картины Веронезе, Тинторетто, Дж. Б. Тьеполо и других венецианских художников.
  • ДВОРЦОВАЯ ПЛОЩАДЬ В САНКТ-ПЕТЕРБУРГЕ  —  Дворцовая площадь в Санкт-Петербурге - главная площадь города перед Зимним дворцом. Основой застройки Дворцовой площади явился Зимний дворец (1754-1762, архитектор В. В. Растрелли), напротив которого воздвигнуто в 1819-1829 грандиозное дугообразное в плане здание Главного штаба (архитектор К. И. Росси). С восточной стороны Дворцовой площади расположено бывшее здание штаба гвардейского корпуса (1837-1843, архитектор А. П. Брюллов), в центре - Александровская колонна (1830-1834, архитектор А. А. Монферран). Различные по стилям здания Дворцовой площади великолепно организуют пространство, согласованы в масштабе и членениях. Дворцовая площадь - место различных торжеств, демонстраций и митингов.
  • ДЕВИЧЬЯ БАШНЯ  —  Девичья башня (Кыз-каласы, Гыз-галасы) в Баку, памятник азербайджанской средневековой архитектуры. Построена в 12 в. (зодчий Масуд ибн Давуд). Представляет собой мощный цилиндрический объем (внутри — 8-ярусный; высота 27 м, толщина стен у основания 5 м) с огромным выступом с восточной стороны. Башня сложена из известняка. Горизонтальная каменная кладка с выступающими и углубленными рядами образует выразительную ребристую поверхность фасада.
  • ДЕЗУРБАНИЗМ  —  Дезурбанизм - направление в градостроительстве XX века, отрицающее положительную роль крупных городов и проповедующее рассредоточение населения за их пределами.
  • ДЕКОНСТРУКТИВИЗМ  —  Деконструктивизм, тенденции в изобразительном искусстве и архитектуре последней четверти 20 в., пародийно противостоящие конструктивизму с его культом жизнестроительной рациональности. Нагромождения мусора, ржавых останков современной цивилизации в ассамбляжах "нового реализма", имитация элементов руин, катастрофических повреждений в некоторых образцах архитектуры постмодернизма, археологизма и стиля "новых диких" могут служить характерными его примерами.
  • ДЕКОР  —  Декор (франц. decor, от лат. decoro — украшаю), система украшений сооружения (фасада, интерьера) или изделия. Выступая в единстве с их объёмно-пространственной композицией, декор, как простой (например, одноцветная покраска, однородная фактурная обработка поверхности), так и сложный (сочетающий орнамент и изображение, скульптуру и роспись, различные по фактуре и текстуре материалы), становится её элементом, акцентирует выразительность композиции или зрительно преобразует её, внося свойственные самому декору масштабные отношения, ритм, колорит. Декор — одно из средств зрительного объединения в ансамбль отдельных зданий или предметов.
  • ДЕНТИКУЛЫ  —  Дентикулы (от лат. denticulus — зубец), зубчики, сухарики, ряд небольших декоративных прямоугольных выступов на карнизе в ионическом, коринфском и одном из вариантов римско-дорического ордера. Прообразом дентикулов были торцы небольших часто расположенных поперечных деревянных балок плоского глинобитного перекрытия в архитектуре Ионии.
  • ДЕРЕВЯННАЯ АРХИТЕКТУРА  —  Деревянная архитектура, обширная область архитектуры, искусство строить из дерева, обладающее особой спецификой, определяемой характером материала и строительными приёмами. Благодаря своей доступности, прочности, лёгкости, низкой теплопроводности, удобству обработки дерево является прекрасным строительным материалом. Поэтому в местностях, богатых лесом, деревянная архитектура — один из древнейших видов архитектурно-строительной деятельности человека (остатки свайных поселений на р. Модлоне в Вологодской области относятся к эпохе неолита). Деревянная архитектура более ограничена в своих возможностях, чем каменная; её выразительность достигается простыми геометрическими формами (в основе которых лежит модуль, равный длине бревна), естественной фактурой и текстурой дерева (сосна, дуб, ель, каштан, бук, пихта, пальма и др.) и декоративной резьбой и росписью, дополняющей и подчёркивающей её красоту. Издавна сложились 2 конструктивные системы деревянных построек — срубная и каркасная, которые существовали на протяжении многих веков и почти без изменений дошли до нашего времени. Единые строительные приёмы, при огромном богатстве и разнообразии образных решений и композиционных вариантов, определяемых социально-экономическими и природно-климатическими условиями, присущи всем типам деревянных сооружений (жилым, хозяйственным, культовым, оборонительным и т.д.), встречающимся в России, Белоруссии, Украине, Западной Европе, Африке, Океании, Юго-Восточной Азии, Канаде, Южной Америке и др. Они создавали цельный и гармоничный облик городов (особенно русских) и поселений. Пожары и сравнительная недолговечность дерева обусловили почти полное исчезновение ранних памятников деревянной архитектуры. В связи с этим трудно проследить эволюцию деревянной архитектуры, пути и сроки трансформации примитивных 4-угольных клетей с двускатными крышами и скупым декором в сложнейшие дворцовые комплексы со сказочным великолепием деталей и переход от одноверхих срубных церквей к многоярусным и многоглавым храмам. Сохранившиеся сооружения (в основном 17—19, реже 12—16 вв.), а также описания современников, изображения на старинных документах, иконах и картинах дают представление о значительности деревянной архитектуры в прошлом, о взаимовлиянии деревянной и каменной архитектуры (прослеживается в балочно-стоечной конструкции, в формах крепостных башен, в шатровых и ярусных завершениях церквей, трёхчастной композиции жилых домов и т. д.). Особенность деревянной архитектуры — близость к окружающей природе; сооружения воспринимаются как её неотъемлемая часть. Единство и относительная устойчивость хозяйственно-бытового уклада обусловили единообразие и медленную эволюцию планировочных и объёмных решений жилого дома (в России — изба), в основе которого лежит сруб, или клеть, с очагом (а позже печью) и с 2- или 4-скатной крышей. Тип срубного жилища распространён в России, в Белоруссии, на Украине, в Прибалтике, Польше, Румынии, Чехословакии, Финляндии, скандинавских странах, в горных районах Италии и Швейцарии. Специфически местный характер ему придают различные размеры, расположение и формы срубов (встречаются даже характерные обычно для культовой деревянной архитектуры многогранные, например в пастушеских домиках Карпат), форма и покрытия крыш, планировка помещений (широко распространено трёхчастное деление с открытым очагом в центральной части), введение других материалов (например, каменные подклеты в альпийских домах, соломенные кровли России, Украины, Белоруссии, Польши) и особенно характер декоративного убранства фасадов и интерьеров. Срубная конструкция образуется горизонтально уложенными брёвнами (длина 7—10 м, диаметр 25—50 см; см. Венец). Длинные жерди-слеги, образующие основу крыши, опираются на уступы бревенчатых фронтонов-"самцов", продолжающих торцовые стены сруба. Самцовую крышу венчает охлупень (бревно с жёлобом), прижимающий сверху концы положенных на слеги тесин и особых жердей ("куриц") с крюками, на которых удерживается водосток. Все детали соединены без гвоздей. Обусловленный этой конструкцией предельно логичный, ясный и монументальный объём с мерным ритмом незакрытых венцов, контрастирующий с устремлённой вверх нарядной крышей, создаёт особую выразительность деревянных жилых построек, которая усиливается введением специфических декоративных элементов (лаконичная и скупая скульптурная резьба, украшавшая в основном коньки и курицы крыши, балясины галерей). С удешевлением пилёного леса (после появления в 18 в. водяных, а затем и паровых лесопилок) распространились более дешёвые стропильные конструкции верхов, дощатые фронтоны и декоративные детали (причелины, "полотенца", наличники окон, балясины галерей, подзоры и т.д.); усложняется резьба (рельефная и пропильная), подражая элементам каменного декора (в формах наличников, фронтонов, балясин). Клеть делится на отдельные ячейки — помещения (2 — в центральной и северной России; 3 — на Украине, в Белоруссии, Прибалтике). К срубу по мере надобности прирубаются другие, образуя "двойни", "тройни". Размеры брёвен ограничивали длину и ширину постройки, но можно было значительно увеличить её высоту. Система клетей с башнями-"повалушами", соединённых сенями и переходами, на Руси называлась "хоромами". Свободная, живописная композиция характерна для 3-этажных хором Строгановых в Сольвычегодске (1565, не сохранились) и особенно для дворца Алексея Михайловича в с. Коломенском под Москвой (1667—1668), с его асимметрией, разнообразием покрытий, сложной системой крылец, нарядной резьбой. Многообразные типы сохранившихся русских изб 18—19 вв. делятся на несколько стилистических групп. В северных районах преобладают: 4-стенные избы на высоком подклете, с двускатной крышей, далеко выступающей над фронтоном, или с крышей, выгнутой бочкой (в Архангельской, Вологодской областях); дома "кошелем" (изба и хозяйственный двор поставлены рядом и покрыты одной асимметричной крышей) и "брусом" (двор примыкает к избе сзади) — в Карельской АССР. Сильные свесы крыш, мощные брёвна срубов и накатов "взвоза" (въезда на сеновал), скупость резных деталей придают северным избам монументальность и суровую простоту. К ним близки избы Сибири — "двойни", "тройни" и 4-стенные, на высоком подклете, носящие ещё более замкнутый, крепостной характер. Бревенчатые стены, широкие пластины пола, "матицы" (балки) потолка, прикреплённые к стенам лавки и кровати с резными подзорами, огромные печи, цветочные росписи (сдержанные на С. и более пышные в Сибири) позволяют ощутить гармонию и связь всех деталей интерьера. Более приветливы избы среднерусской полосы (волго-окское междуречье, Северное Поволжье), украшенные нарядной плоскорельефной "глухой" резьбой (так называемая корабельная резь). В каркасных домах столбы вместе с горизонтальными тягами-ригелями образуют раму (прочность которой иногда усилена дополнительными связями-раскосами или диафрагмами), которая заполняется деревом (мачтовые и рамно-дощатые конструкции) или др. материалами — глиной, камнем, кирпичом. Простейшие деревянные дома каркасного типа встречаются в странах Африки, Юго-Восточной Азии, Америки, Океании. По сравнению со срубной открытая каркасная конструкция, с её ритмическими рядами опор и ригелей, допускает большую свободу композиций, возможность образования больших световых проёмов. В Китае наряду с простейшими 2-комнатными и 3-комнатными домами создавались огромные комплексы дворцовых каркасных зданий (7—12 вв.). Мощные столбы, резные и расписанные кронштейны-"доугуны" и массивные изогнутые черепичные крыши создают впечатление большой нарядности сооружения. Очень лёгкие японские каркасные дома, в отличие от китайских, несимметричны и видоизменяются с перестановкой внутренних перегородок. Во многих странах Европы (Германия, Австрия, Швейцария и др.) богато развито фахверковое зодчество. В хозяйственных постройках (амбары, склады, мельницы, мосты, бани) особенно чётко проявляется инженерно-конструкторское мышление народных мастеров. Применяемые здесь особые, функционально оправданные конструктивные элементы (крылья и подпоры ветряных мельниц, крутые взвозы и галереи амбаров и сеновалов, тонкие сваи бань, мощные подпоры мостов) создают острые, выразительные силуэты построек. Древнейшие деревянные культовые сооружения известны только по литературным источникам. В русских летописях упоминаются дубовый "о 13 верхах" Софийский собор в Новгороде (989), Успенский собор в Ростове Великом (992) и др. Храм, являвшийся единственным общественным сооружением, выделялся высотой и размерами среди рядовой застройки города или села. Сохранившиеся на территории России памятники датируются в основном 15—18 вв. Наиболее распространены "клетские" односрубные, напоминающие избу храмы с двускатной крышей (увенчанной маковкой с крестом) и пристройками (алтарь, трапезная, притвор) — Лазаревская церковь Муромского монастыря (конец 14 в., ныне в Кижах), церковь с. Бородава (1486, ныне в Кирилло-Белозерском историко-архитектурном и художественном музее-заповеднике). Разнообразны шатровые храмы (6—8-гранные, квадратные или крестообразные срубы, покрытые шатром). Центральный сруб, часто расширенный вверху в виде раструба-"повала" (для опоры шатра и предохранения стен от излишней влаги), живописно сочетался с пристройками (покрытыми скатами и бочками), крыльцами, галереями с изящной резьбой (церкви в Панилове Архангельской области, 1600, в Варзуге Мурманской области, 1674, в Кондопоге, 1774; собор в Кеми, 1711—17). Характерны также кубоватые покрытия (см. Бочка), несущие 5 глав (храмы в с. Кушерека, 1669, Пияла, 1695; Преображенская церковь в Турчасове, 1781; все — в Архангельской области). Для средней полосы России типичны нарядные ярусные верхи из четвериков (церковь в селе Ширково Калининской области, 1697) или восьмериков (церкви Вознесения в Торжке Калининской области, 1653, Иоанна Богослова на р. Ишне, близ Ростова Ярославской области, 1687 или 1689). Особенно сложны многоглавые храмы погоста Кижи, в которых суровая мощь рубленых стен сочетается с изысканностью силуэта и трепетной узорчатостью покрытых лемехом глав. Шатровые восьмигранные колокольни были каркасными и обшивались в нижних ярусах брёвнами, тогда как верхние части столбов образовывали открытую галерею — звонницу. Во внутреннем убранстве церквей широко использовались резьба и росписи, придававшие интерьеру радостный, праздничный характер (часовня Умиления богородицы в деревне Корбе Карелии, 18 в.). Простейший вид украинской деревянной церкви — приземистая бескупольная церковь "хатного" типа из трёх срубов разной высоты с двускатными (церковь в с. Сычин Волынской области, 16 в.), 8-гранными шатровыми (собор в Ковеле Волынской области, 1505; Николаевская церковь в Виннице, 1746) или полусферическими шлемовидными завершениями (церковь Юры в Дрогобыче, 1654). Срубы часто обшиты горизонтально положенными досками. Распространены крестообразные в плане церкви с 1—9 верхами. Центральный сруб с наиболее развитым верхом всегда господствует над церковью, приближая её силуэт к пирамиде (собор в Новомосковске Днепропетровской области, 1773—81) и достигая очень большой высоты [высота храма в Березне Черниговской области (1761) — 34 м]. Наиболее характерны трёхсрубные (с размещением срубов по одной оси) храмы — с уступчатыми пирамидальными покрытиями, придающими невысоким объёмам динамичность и устремление вверх. Есть храмы, завершённые целым каскадом уступов-"заломов" (церковь Николая из с. Кривки с 6 заломами, 1763, ныне во Львове). В трёхсрубных церквах карпатских украинцев (лемков) высота объёмов нарастает к западу, где над притвором возвышается готическая по типу башня. Церкви Белоруссии близки к украинским, но обшиваются досками по вертикали (шелёвка). Деревянные гвозди, прикрепляющие доски к срубу, образуют узор. Для памятников Польши (костёлы в Дембно и Грывальде, оба — 2-я половина 15 в., Рабке, 1606, Поврожнике, около 1643), Румынии (церковь в Филдул-де-Сус, 2-я половина 17 в.), Чехословакии (церкви в Бодружале, 1658, и Гронсеке, 1725 — 26) характерно сочетание специфики деревянного зодчества с искусной интерпретацией в формах срубов, крыш и деталей стилей каменной западноевропейской архитектуры (готики, барокко, классицизма). В синагогах этих стран деревянные срубы завершаются подвесными стропильными конструкциями, позволяющими перекрывать обширные помещения (в Гродно — в Белоруссии; в Гвоздце близ Черновиц и Острополе близ Житомира — на Украине; в Заблудуве — в Польше; все — 17 в.). Подвесные стропильные конструкции, к которым подшивались потолки, имевшие вид цилиндрических или сомкнутых сводов, часто применялись в срубных церквах Финляндии — в Салойнене (1622), в Торнио (1686, мастер М. Хармя) и др. Храмы каркасного типа известны в Японии и Китае с первых веков н. э. (синтоистский храм в Исе; буддийские храмы — Хорюдзи, Феникса, Фогуан). В их основе лежит конструкция примитивных свайных жилищ (сооружения подняты на столбах и платформах), доведённая до совершенства искусством ритмической расстановки столбов, удачным сочетанием лёгких стен с массивными нависающими крышами. В Скандинавии сложился тип храмов с двойным каркасом — внутренним, из стройных столбов, соединённых арками и крестовинами, и наружным, со стенами из деревянных вертикальных пластин, закреплённых в раме ("ставкирки" Норвегии — в Урнесе, 1060—1130, Боргунне, около 1150). Внутреннее пространство трёхъярусных пирамидальных ставкирок раскрыто на всю высоту здания (до скатов крыши, опирающейся на сложную систему стропил). Несмотря на сравнительно небольшие размеры, церкви кажутся монументальными, как и шведские звонницы в виде сруба на поставленных вплотную столбах (на острове Фрёсён озера Стуршён, 1754). Из деревянных оборонных сооружений, имевших вплоть до 17 в. большое значение для формирования города, его плана и силуэта, сохранилось всего несколько памятников (остатки Якутской крепости-острога, 1683, Братского и Илимского острогов в Сибири, оба — 17 в., и ограды Николо-Карельского монастыря, 1692, ныне в Музее-заповеднике Коломенское в Москве). Для этих сооружений характерны крепостные стены из срубов, засыпанных землёй, с открытым ходом по верху, который защищён бревенчатым парапетом-"заборалом", и монументальные суровые башни, завершённые невысокими шатрами. В конце 19 — начале 20 вв. многие архитекторы обращались к формам и декору народной Д. а. при постройке выставочных павильонов, дач, ж.-д. станций. Е. Н. Сильверсван. Современная деревянная архитектура. Дерево как строительный материал используется в сельских местностях (в районах, богатых лесом), в городских постройках временного характера, в посёлках. Успешно применяется в малых архитектурных формах — оградах, входах, парковых беседках, павильонах. Улучшение качеств древесины [антисептирование, прессование, обработка антипиренами делают дерево огнестойким материалом с увеличенной прочностью], применение специальных клеёв для соединения деревянных элементов позволило создавать конструктивные элементы любой длины и формы, дало ещё больше возможностей для использования дерева в современной архитектуре (в СССР обширные деревянные павильоны с большепролётными конструкциями были сооружены на 1-й Всероссийской с.-х. и кустарно-промышленной выставке 1923). В США, Финляндии, Норвегии, Швейцарии широко распространено строительство малоэтажных жилых домов, возводимых на основе сборки лёгких деревянных каркасов и панелей заводского изготовления. Советский и канадский опыт показали также, что для районов Крайнего Севера и лесных районов деревянное каркасное домостроение экономичнее и эффективнее строительства из др. материалов. В строительстве промышленных, гражданских, с.-х. сооружений широко применяются клеёные балки (трикотажная фабрика в Мансфилде, Англия), трехшарнирные различных очертаний рамы (фабрика одежды в Турку, Финляндия) и арки (лаборатория фирмы "Феникс" в графстве Эссекс, Англия). Купольные покрытия из арочных клеёных рёбер и сетчатые своды, позволяющие перекрывать большие пролёты, чаще всего используются в строительстве спортивных сооружений (крытые стадионы во Флориде, США, пролёт 90 м, в Ньюкасле-апон-Тайн, Англия, пролёт 62 м; Колизеум колледжа в штате Кентукки, США, пролёт 94 м; каток в Гренобле, Франция). Значительное распространение в архитектуре получили складчатые конструкции (завод бумаги в Калифорнии, США) и оболочки в виде гиперболических параболоидов ("гипаров"), сооружаемые из тонких досок, склеенных в 2—3 слоя, или из фанеры. Опираясь только на 2 точки, такие покрытия полностью освобождают внутреннее пространство от опор и дают возможность создавать светлые обширные помещения при небольшой затрате материала (овощной рынок в Лондоне, многочисленные школы и др. детские учреждения в Великобритании). Новые конструкции позволяют добиваться разнообразия и богатства архитектурных решений деревянных построек, сходных по формам с сооружениями из железобетона, алюминия и др. Характерная фактура и декоративные качества деревянных элементов, открытых в просторных интерьерах и легко читаемых на фасаде, придают деревянным постройкам особую теплоту, создают впечатляющий художественный эффект. Е. К. Иванова.
  • ДЕСЮДЕПОРТ  —  Десюдепорт (франц. dessus de porte — наддверие), панно, расположенное над дверью (обычно живописное или скульптурное). Обрамление десюдепорта связывает его с общим лепным или резным (из дерева) декоративным оформлением дверного проёма. Десюдепорты широко применялись в отделке парадных интерьеров в Европе 17—18 вв.
  • ДЕТИНЕЦ  —  Детинец, внутреннее укрепление в средневековом русском городе, прикрывавшее княжескую резиденцию и двор церковного владыки стенами и башнями. Термин "детинец" употребляется в летописях до 14 в., позже заменяется названием "кремль" или существовавшими одновременно с ним словами "град", "город".
  • ДЖВАРИ  —  Джвари (груз. — крест), храм на вершине горы у слияния рек Куры и Арагви, близ Мцхеты, памятник средневековой грузинской архитектуры. Храм, отличающийся редкой гармоничностью пропорций, не имеет датирующих надписей, однако, судя по изображению исторических лиц и сохранившимся рукописным источникам, он построен между 586/587 и 604/605 годами. Основу Джвари в плане составляет крест, перекладины которого, расположенные по сторонам центрального подкупольного квадрата, завершаются полукруглыми апсидами, в силу чего храм представляет собой тетраконх, с примыкающими к нему четырьмя угловыми помещениями. Эти прямоугольные помещения, перекрытые крестовыми сводами, имели практическое назначение. Помещения, расположенные слева и справа от алтаря, служили дьяконником и ризницей, а помещения по сторонам западной апсиды предназначались для женщин и других членов семей правителей. Центральное пространство перекрыто куполом на восьмигранном барабане. Храм имеет два входа — северный и южный. Разнообразное оформление фасадов (особенно восточного и южного) свидетельствует о высоком искусстве строителей. Сохранились рельефы, включающие изображения ктиторов, а также надписи — образцы древней грузинской письменности. На грани барабана купола — скромное изображение коленопреклоненного человека без надписи, предположительно архитектора Джвари. К храму примыкает крестообразная в плане церковь Малый Джвари (середина 6 в.; сохранилась в руинах).
  • ДЖОНС, ИНИГО  —  Джонс, Иниго (1573-1652) - английский архитектор. Представитель палладианства. Утверждал в английской архитектуре ясность композиции и благородство пропорций классического зодчества (вилла королевы в Гринвиче, 1616-1635).
  • ДИПТЕР  —  Диптер - (от греческого dipteros) тип древнегреческого храма, в котором прямоугольное в плане помещение окружено по внешнему периметру двумя рядами колонн (храм Артемиды в Эфесе).
  • ДМИТРИЕВ, АЛЕКСАНДР ИВАНОВИЧ  —  Дмитриев, Александр Иванович (1878-1959) - российский архитектор. Работы: Дом кооперации (1927-1930), Дворец культуры железнодорожников (1931-1932) - в Харькове.
  • ДМИТРИЕВСКИЙ СОБОР  —  Дмитриевский собор во Владимире, памятник русской архитектуры. Построен в 1194-1197 и первоначально входил в комплекс княжеского дворца. Строго продуманные тектоника и пропорции одноглавого 4-столпного храма, обилие фасадных скульптурных украшений придают собору величественность и торжественную парадность.
  • ДОБРОВОЛЬСКИЙ, АНАТОЛИЙ ВЛАДИМИРОВИЧ  —  Добровольский, Анатолий Владимирович (1910-1988) - украинский архитектор, действительный член АХ СССР (1979). В 1950-1955 главный архитектор Киева. Работы (с соавторами): застройка Крещатика (1947-1954), кинотеатр "Украина" (1963) в Киеве, аэровокзал в Борисполе (1964-1966). Государственная премия СССР (1950, 1951, 1981).
  • ДОМИНАНТА  —  Доминанта. 1. Пятая ступень мажорного или минорного звукоряда (например, соль в до мажоре). 2. В архитектуре, господствующий элемент в композиции ансамбля. Доминантой обычно бывает высокое здание (например, главный корпус МГУ на Ленинских горах в Москве) или вертикальная часть одного из зданий (например, башня и шпиль Адмиралтейства в Ленинграде). Возвышаясь над окружающей застройкой, доминанта отмечает важный узел пространственного построения ансамбля.
  • ДОНЖОН  —  Донжон (франц. donjon), главная, отдельно стоящая башня феодального замка, четырёхугольная или круглая в плане, поставленная в самом недоступном месте и служившая убежищем при нападении неприятеля.
  • ДОНСКОЙ МОНАСТЫРЬ  —  Донской монастырь (Свято-Донской монастырь), московский мужской монастырь. Основан в 1591 году в память избавления Москвы от нашествия крымского хана Казы-Гирея. Архитектурный комплекс включает: одноглавый Малый собор (1591—1593) с трапезной (1678) и колокольней (1679), пятиглавый Большой собор (1684—1693), Тихвинскую надвратную церковь (1713—1714), стены и башни (1686—1711) и др. Упразднён после Октябрьской революции 1917 года. С 1964 года филиал Научно-исследовательского музея архитектуры им. А. В. Щусева. В 1990 году часть строений возвращена Русской православной церкви.
  • ДОРИЧЕСКИЙ ОРДЕР  —  Дорический ордер, один из трёх основных греческих архитектурных ордеров. Сложился в дорийских областях Древней Греции при переходе к строительству храмов и др. общественных сооружений из камня. Дорический ордер встречается уже между 600 и 590 до н. э. в первых каменных сооружениях в самой Греции и в дорийских колониях (храм Артемиды, начало 6 в. до н. э., в Керкире). Дорический ордер, наиболее лаконичный и мужественный из архитектурных ордеров, стал в 6—5 вв. до н. э. важнейшим элементом монументальных архитектурных композиций и главным средством художественной выразительности зодчества поздней архаики и классики.
  • ДОУГУН  —  Доугун - система деревянных кронштейнов и балок, поддерживающая кровлю в китайском дворцовом и храмовом зодчестве.
  • ДОХОДНЫЙ ДОМ  —  Доходный дом - тип архитектурного сооружения, многоквартирный жилой дом, построенный для сдачи квартир в наем. Сложился в Европе в 1830-1840-х гг. и к XX веку стал одним из основных типов городского жилья. Имеют сотообразную пространственную структуру: однородные по планировке квартиры группируются вокруг лестничных клеток, коридоров и галерей. Многообразную архитектурную декоративную обработку, не связанную с конструкцией здания, имел, как правило, лишь парадный, уличный фасад.
  • ДРОМОС  —  Дромос (греч. dromos, буквально — бег, путь), коридор (обычно крытый), ведущий в погребальную камеру под курганом; проход в склеп, вырезанный в материковом грунте или скале. Имеет горизонтальное или наклонное направление, иногда устроен в виде лестницы. Древнейшие дромосы известны в эгейских и этрусских гробницах.
  • ДУБЕНЕЦКИС (DUBENECKIS), ВЛАДАС  —  Дубенецкис (Dubeneckis), Владас (Владимир Иосифович Дубенецкий) (1888-1932) - литовский архитектор. Представитель неоклассицизма (Исторический и художественный музей в Каунасе, 1931-1936). Театральный художник ("Лоэнгрин" Р. Вагнера в Государственном театре в Каунасе, 1926).
  • ДУШКИН, АЛЕКСЕЙ НИКОЛАЕВИЧ  —  Душкин, Алексей Николаевич (1903-1977) - российский архитектор. Станции метрополитена ("Кропоткинская", 1933-1935, "Маяковская", 1938-1939), высотное здание на Лермонтовской площади (1953, с Б. С. Мезенцевым) в Москве. Руководил проектированием ряда железнодорожных вокзалов. Государственные премии СССР (1941, 1946, 1949).
  • ДЫНЬКА  —  Дынька (в архитектуре), декоративная деталь (утолщение) столбов, колонок, наличников окон и дверных порталов. Дынька использовались главным образом в русской архитектуре 15—17 вв. В деревянном зодчестве дынька применялись до конца 18 в.